归于平淡，就是幸福

工作时候陷溺于谱乐而与司理起了争执的斯特劳斯被银行解雇，在女友波蒂和伴侣的撑持下，他组建了本身的乐队，并在新开张唐梅亚饭馆进行表演，在这里，他碰到了气质崇高的维也纳皇家歌剧院女高音卡拉，从此他的音乐生活生计起头产生了转变，倾慕的种子也悄然播下在恋爱与音乐的交叉中，斯特劳斯的音乐事业也在蒸蒸日上，如日中天，不但遭到了曲谱出书商存眷，申明随曲谱的刊行传遍欧洲，在1848年欧洲资产阶层革命时谱写了革命进行曲鼓舞了大众的斗志。

　　　　在镜头和音乐帮衬下，影片经常以茫然的撒切尔衬着女性政治家的艰巨和为难，因为创作者和传主的女性身份，影片对男权社会中受压抑的女性暗示了极年夜的乐趣，男性政客的嘲讽、如潮的黑皮鞋中一抹女性亮色、女歇息室里的熨斗和熨衣架，这些指向性明白的镜头转达了典型的女性主义的精力，可是使人迷惑的是，创作者无意延续女性主义精力，对女权的显现并没有藉借人物的走向辅弼位置而获得强化，反倒借一只咖啡杯将所有的女性的自力和奋斗打破，所谓的比厨房、孩子、洗茶杯更成心义的工作全都化成了女人的荏弱。

　　　　该片虽是因日本铁路团体的要求而拍摄的，即作为记念九州新干线开通的专题片子，属命题作文，可是枝裕和拔取故事的角度和显现故事的体例都别具一格，可谓清爽自若。...